人間関係の機微に目を向け、人と人が関わり合う悲喜こもごもを描いてきた玉田企画主宰にて作演出を手掛けてきた玉田真也。3月27日（木）から上演される『地図にない』は、近年映画やテレビドラマの脚本を担当することも多かった玉田の2年半ぶりの新作だ。
これまではカラオケボックスや一軒家など限られた空間の中で起きる出来事を描いてきた玉田は、今回初めて、フィールドワークを通じた作品制作に取り組んだという。行き先として選ばれたのは、出身地からもほど近い能登半島。近くて知らない土地へ身体を投げ出した玉田は、そこで何を感じ取ったのか。フィールドワークの体験は『地図にない』へどうつながっているのか。
新作に反映された能登半島の風景
──3月27日から始まる『地図にない』は、玉田企画2年半ぶりの新作です。玉田さんは近年映画やドラマの脚本を書かれる機会も増えていますが、久々の演劇作品はいかがですか？
玉田企画の新作をつくるときは、いつもリハビリから始まるんです。特に今回は演劇の脚本を書くのがめちゃくちゃ久しぶりだったので、「こういう書き方って成立するんだっけ？」「こういうときってどういうふうに書けばいいんだっけ？」みたいなことを思い出しながら、少しずつ感覚を取り戻そうとしてますね。
──映画やドラマとは書き方も変わるものなんですね。
そうですね。たとえばセリフって特定の場所と俳優、シチュエーション、相手との関係性を踏まえて考えるものなんですが、演劇の場合は俳優の身体とセリフだけでシーンを成立させなければいけないので、映画やドラマよりもセリフの密度を高めないといけないんです。映画の場合は俳優とセリフ以外の情報がたくさんあるので、やはり同じ感覚では書けないですね。
──作劇のプロセスにおいては、今回初めてフィールドワークも取り入れられたそうですね。玉田さんが生まれ育った石川県を何度か訪れたと伺いました。
ぼくが小学生から高校生まで暮らした内灘町という町から始まり、のべ3回ほど石川県を訪れました。金沢のベッドタウンにあたる内灘町は干拓でつくられた町で、海と湖に囲まれているんですよね。その風景は今回の作品にも少し反映されています。金沢や内灘町を訪れたあとは、奥能登や中能登の方も訪れました。その際に能登島という内海の島にも足を延ばして、旅館に泊まったり水族館に行ったりしたのですが、そのイメージも作品に反映されています。
──奥能登は2024年の能登半島地震で大きな被害を受けたエリアでもありますね。
奥能登はいまも震災の被害が残っていますし、荒波の立つ日本海に面していて、荒々しい印象が残ったのですが、山を越えて中能登に来るとすごく静かで、イルカが泳いでいたりもする。そのギャップが記憶に残りましたね。
──フィールドワークを通じて得られた景色や情報を作品のなかに取り入れているわけですね。玉田企画の作品ってどちらかというと身近な世界にフォーカスしている印象が強かったのですが、従来とは制作プロセスを変えようとしているのでしょうか。
書き方や展開のつくり方は自分なりの手法を使っていますが、題材の選び方を変えたので、これまでの自分のなかにはなかったようなネタがたくさん入り込んできている気がします。ドラマターグとして脚本や演出をサポートしてくれている森（一生）くんが普段自分でなにかつくるときはリサーチを行っていると言っていたので今回取り入れてみたんですが、行ったことない土地で得られた情報を取り込んでいくのはすごく新鮮でした。
2025.03.24(月)
文＝石神俊大
写真＝深野未季
