「65年続けてきたのは“推し活”」…レジェンド音楽評論家・湯川れい子（90）が開拓したミーハー魂とロジカル論評の黄金バランス

湯川さんは“推し活”の先駆者！

湯川　ちなみに、私は、1982年にマイケル・ジャクソンがアルバム『スリラー』をリリースした時に、その国内盤のライナーノーツに「ひょっとしたらこのアルバムは、ギネスブックの記録を書き換えるかもしれない」と書いたんです。

近田　その予言は見事に当たりましたね。

湯川　はい。ところがどうして、中村とうようさんは、「ミュージック・マガジン」の合評コーナーで、『スリラー』には0点をつけていらしたんです。私が「どうしてなの？」と聞いたら、逆に「れい子ちゃんはどうして満点がつけられるのか教えてよ」と返されて。「だって、いいんですもん」と言ったのを覚えています。

近田　つまり、フィジカルな部分での快感ってことですよね。

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湯川　でも、とうようさんは、あのアルバムに関しては、白人であるエドワード・ヴァン・ヘイレンのギターが入っている点なんかに違和感を感じて、黒人たちが営々と築いてきた歴史を冒瀆するものだっていうんでしょうか。

近田　とうようさんには、運動論として音楽を評価する部分がありましたよね。

湯川　ジェンダー論になりますけれど、男性には、「だっていいんだもん」という言い方が許されないと思うんですよね。仲間から「なぜそれがいいのかちゃんと論評しなさい」と迫られてしまうんじゃないかと。

近田　その意見には、説得力がありますね。とうようさんといえば、80年代後半、非常に影響力の大きかったニューヨークのヒップホップグループ、パブリック・エネミーのアルバムにも0点をつけたんですよ。ポピュラーミュージックの歴史というのは、新しさを追い求めることに主眼があったと思うんですけど、あの頃、とうようさんはもうそれにちょっとついていけなくなってたんだろうなって感じちゃいました。

湯川　新しさというのは、フィジカルなもの、体温のようなもので、過去の創造物を壊していくところに面白さがあるんですよね。

近田　そう。そして、そこにこそ、官能性が宿る。

湯川　去年、ふと気づいたんですけど、私が65年間続けてきたことって、結局は「推し活」なんですよね。好きでもない人のことは書きもしなかったし、見向きもしなかった。

近田　湯川さんは「推し活」の先駆者だったんだ（笑）。

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