坂東玉三郎が語るシネマ歌舞伎『幽玄』太鼓芸能集団・鼓童と共演美の極致へ

2019.9.20

静から動へ
演劇的なカタルシスを

　これまでの鼓童との創作活動で、玉三郎さんはいろんな試みを続けてきた。和太鼓の演奏の面では、どのようにして観客を魅了するのか。舞台作りと映像化する上での工夫についても伺った。

「本作は二部構成になっていて、一部は“静”で、二部は“動”としました。和太鼓はそのほとんどが四拍子なのですが、笛以外にはメロディがないので、曲のバリエーションはありません。

　そこで、今回は能楽の四拍子(しびょうし)を取り入れました。能は削り取ってできたものなので、過剰になってしまう和太鼓をどのくらい削り取ることができるかという一つの試みをしたのです。

　一部の『羽衣』では締太鼓だけを使って、能楽堂よりも広い劇場を想定し、人数を増やしてボリュームを出しました。締太鼓のほかには鈴とウィンドチャイムがあるだけというシンプルな構成です。

　締太鼓を静かに叩くことから始まり、強打するのをどれだけ我慢できるかが一つの課題でした。太鼓を叩くと空気が振動するので、身体の循環がよくなって気持ちも高揚するのですが、それをひたすら我慢させる。能楽こそが、そういう演劇なんです。

　一時間後の後シテのところにピークがくるから盛り上がる。聴き手を退屈させずに、どんな世界へ誘うかが我々に与えられた課題です。

　それはクラシック音楽でも、歌舞伎でも同じで、お客さまがどのようなリズムを期待しているのか、どんな演劇的なカタルシスを求めているのかをよく理解した上で、こちらがそれを創っていけばいいと思います」

　能や歌舞伎を知らなくてもいい。玉三郎さんが創り上げた世界へ一歩踏み出しさえすれば、味わい、体感することができる作品なのである。

シネマ歌舞伎特別篇『幽玄』

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