ヴェンダース 小津は僕のスピリチュアルマスターであり、真の映画を作った人。アメリカ的な帝国の一員にならず、自身の独特の帝国を築きあげたんだ。ただ、今回の映画は小津とは撮り方がまったく違う。
小津はカメラを固定して撮る人だったけど、僕は手持ちで撮るのが自分のスタイル。小津が好んだ50ミリレンズも使ってない。
意識したとすれば、映画の画角を3：4にしたところと、女性の描き方。今回僕は女性たちをモダンで先進的な存在として描いていて、小津の映画もそうだった。
そして、今回僕が撮った東京は小津の死から60年経った東京だ。60年後の東京がどんな街になったのか、そこに暮らす人々や家族のあり方はどう変わったのか、変わっていないのか。そこは少し考えたかもしれない。
――2023年は小津安二郎生誕120周年でもありますね。
ヴェンダース メモリアルイヤーにこの映画が公開されることはとてもうれしいことだと思う。
なぜ冴えない中年男性を主人公にするのか？
――ところで、監督の映画は、『ベルリン・天使の詩』（87年）を筆頭に、ちょっと冴えない中年男性が主人公の物語が多いように感じます。おっしゃったように、モダンな女性との対比という部分もあったりするのでしょうか。
ヴェンダース 『ベルリン・天使の詩』の主人公は天使だから、正確にいえば違うんだけど（笑）。でも、彼が人間になるときは冴えない中年男性であるのは確か。なんでだろう。成功している人の物語を作るのはすごく難しいからじゃないかな。どうすれば成功するのか僕自身が想像つかないんだ。
……あ、でもドキュメンタリーで撮った人で1人いる。『ローマ法王フランシスコ』（18年）。彼は、ある意味では成功者だ（笑）。
ただ、フィクションのキャラクターとしては、成功している人はつまらない。人生に躓いたりするから物語が面白くなる。成功は魅力的ではない。間違っているかな？（岡村ちゃんを指し）僕は彼の映画を撮ったほうがいい？ 彼は成功してる人？
2024.01.14(日)
文＝辛島いづみ
Photographs=Takuya Sugiyama
