「よく、ポジティブな感情を表すものとして『上を向く』『空を見上げる』といった表現が使われますよね。でも『らんまん』は逆で、足元をよく見る物語なんですね。道端や野に咲く植物にひざまずいて近づき、見つめるのが万太郎の『日常』です。彼は『他の人が見ていない世界を見ている』人。だから物語としても、普段はあまり目を向けられることのない『人』や『こと』をちゃんと見据えるような世界観を意識しました。
エンターテインメントの鉄則であり、僕も常々頭に置いている『大きい嘘はついても、小さい嘘はつくな』という教えがあります。ディテールの作り込みをいい加減にやると、すごく手を抜いた感じが出てしまう。全体が『嘘』になっちゃうんですね。だから、細かすぎて『普段は目を向けられることのない』部分にも、かなりこだわっています。そのぶん時間はかかるし、スタッフは大変なんですけれど」
万太郎が植物の標本を包む「新聞紙」にも驚きのこだわりが
筆者が特に驚いたのは、万太郎が植物の標本を包んでいる新聞紙。静止画にしてよく見てみると、当時のニュースはもちろんのこと、求人欄や広告に至るまで細かく作り込んである。「新聞」ではなく「新聞紙」として使われる小道具に、ここまでこだわる気概に圧倒された。渡邊氏はこう続ける。
「脚本作りの最初の段階で、植物監修の田中伸幸さんといろいろお話をするなか、モデルである牧野富太郎さんの標本が、思わぬ別のところで評価されていると伺ったんです。
牧野さんの標本を挟んだ当時の新聞は、植物採集で辿った足どりにしたがって、高知の地方紙から中央紙、そして全国各所の地方紙に至るまで網羅されている。それが歴史的資料になっていると。植物標本とともに、それが採集された時期にどこで何が起きていたか、人々がどんな暮らしぶりであったかがわかるんですね。ああ、これは面白いなあと思って。なので、当時の新聞を調べて、紙も似たような質のものを取り寄せて作りました。
2023.08.12(土)
文＝佐野華英
