2026.5.4

世界が熱狂する「日本の竹」。飯塚琅玕斎、横田峰斎ら名匠が切り拓いたアートとしての竹工藝

日野明子

飯塚琅玕斎は格式を表す「真・行・草（しん・ぎょう・そう」に例えて発表。この花籠は「真」の作品。

江殿巧一斎（1881～1951年）の珍しい竹製のバッグ。竹のしなやかさと深い色合いが、和服にもドレスにも似合うデザイン。

蒼峰斎の籠。作家の詳細は不明だが、厳選された晒竹を使い高い技術でさらりと作った趣のある作品。やわらかなしなりを感じさせる日本の美意識の“揺らぎ”が込められている。

二代田辺竹雲斎（1910～2000年）によるおしぼり入れ。日用品を作ることは珍しいが、溢れる品格は隠せない。

海外でも人気がある八子鳳堂（やこほうどう）のオブジェ。竹と遊んでいるかのようだが、バランスの取り方はさすが。

琅玕斎が手がけた「草」の籠。格としてはカジュアルだが、計算して作られたような絶妙な揺らぎが表現されている。

「行」の花籃。銘「柳雨」。胡麻竹を使い、その胡麻粒のある肌を雨に見立てている。風景を想起させる情緒的な銘の作品。

作家の証でありプライドである銘が「真」の花籠に刻まれている。さらに箱がついていると価値が高まる。

花籃。銘「早瀬」。持ち手の側面に存在感がある。元は華道家が所有していたもの。

〈右〉花籃「松風」。ひごの数が少ないがバランスとセンスと存在感は抜群の作品。〈左〉ピッチャーのような「片手付花籃」。茶筅のように1本の竹の先を裂き、編みあげている。

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