「藤竜也さんとの対峙はまさに “居合”でした」森山未來が語る「演じること」と「踊ること」

相澤洋美

森山未來さんインタビュー#2

CULTURE

2024.7.19

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藤さんとの対峙はまさに「居合」

――卓の父・陽二を演じた藤竜也さんも圧巻の演技でした。ご一緒されて、いかがでしたか。

　藤さんはこれまで僕が会ったなかでも非常に印象的な映画人のおひとりだといえます。

　藤さんが「居合」という言葉を使われましたが、藤さんとの対峙はまさにその「居合」だったような感覚がありました。

　そして、僕が考える良い映画の現場というのはまさに「居合」のようなものです。

　舞台でのパフォーマンスは、本番を迎えるまで1カ月以上かけて練習を重ね、関係性を構築していきますが、映画の現場はそういう「練習」や「リハーサル」を重ねるよりも、すべての部署が初めての現場に一堂に会して、その場で火花を散らすことを好む傾向がある気がします。日本においては、なのかもしれませんが。

――緊張感のある現場だったのですね。

　そうですね。ヒリヒリする「居合」のような瞬間の感覚こそが、僕が映画の現場を好きな理由でもありますが、『大いなる不在』はその緊張感のある現場でした。

　また、今作は35mmフィルムを使っての撮影だったので、デジタルのように気軽にたくさん撮ることができませんでした。啓さんは、フィルム数を惜しむような雰囲気こそ出していませんでしたが、「この一コマを逃さない」というような緊張感も、常に現場に漂っていました。だからこそ、いい現場になったのではないかという感じはしています。

――卓と陽二の距離感にも、緊張感を感じました。

　藤さんとは撮影中は、あえてというわけでもなかったのですが、個人的に藤さんとご飯に行ったり、飲みに行ったりといった、必要以上に親密なコミュニケーションを取ることはしませんでした。それが結果的によかったのかなと思っています。

――本作は、サスペンスでもあるのですよね。

　はい。ただ、そのサスペンス要素をどういうふうに受け取るかは、観る方に委ねたいと思います。

　人間は言語がないと生きていけない世界に生きていますが、言語を離れたフィジカルなコミュニケーションや、人とつながりたいという欲求というものは、太古から遺伝子レベルで人間に組み込まれていると思います。

『大いなる不在』は、観る人がそこにたどり着くための物語なのかもしれません。

映画『大いなる不在』