(3ページ目)世界標準アイドル“わーすた”を支えるクリエイター女子集団は精鋭揃い！ | 来月、流行るJポップ　チャート不毛時代のヒット曲羅針盤

【次に流行るもう一曲】
妄想キャリブレーション「アンバランスアンブレラ」

“楽曲コンペ”の時代は終焉を迎えるか？

伊藤 2曲目は妄想キャリブレーションの2ndシングル「アンバランスアンブレラ」で、女性アイドル2本立て。

山口今回の選曲はかっとんでますね(笑)。

伊藤メジャーデビュー後、EDMをコンセプトにエッジの効いた楽曲をリリースしています。1stシングルでサウンドプロデューサーだったDJ'TEKINA//SOMETHINGが2ndでも引き続きサウンドプロデュースを担当。彼は“ゆよゆっぺ”という名前でボカロPとして活躍、自身もアーティストやバンドとして活動をしている26歳。サウンドプロデューサーとしてはBABYMETALで頭角を現した印象ですね。

山口そうですね。BABYMETALは、グローバルなニッチジャンルであるHR/HMと日本独自のアイドルカルチャーの2つの文脈を掛けあわせたことで、海外でファン層を広げることに成功しました。ビジネス目線で書いたコラム〈外部サイト〉があるので興味のある方は、読んでみてください。メタル愛溢れる細部へのこだわりが成功の一因ということにも触れて、ポジティブに書いたつもりなのですが、気に入らないBABYMETALファンからはネットで随分叩かれました。僕は炎上することが少ないタイプなのですけれどね(笑)。

伊藤いいじゃないですか、たまには叩かれましょう(笑)。DJ'TEKINA//SOMETHING はDJ、エレクトロ等のダンスミュージックを制作するときの別名義で、BABYMETALの公式リミキサーでもあります。

山口センスが光るクリエイターですよね。

伊藤ですね。鈴木まなかもそうですが、アイドルのプロデューサーに若手クリエイターが起用されて、ブランディングに一役買っている感じは興味深い。アイドルのファン層が30代以上のオタク層ばかりではなくなったことも一因だろうけど、多すぎるアイドルグループの生き残りに若手クリエイターの力がしっかりと生かされているということですね。

山口アイドルというフォーマットは、クリエイターの裁量の範囲が広く、ファンも音楽的な許容量があるので、面白いことに挑戦できるという側面がありますね。

伊藤こうしてクリエイターが各自のストロングポイントを生かせるようになると“楽曲コンペ”という選曲方法の終焉を感じます。匿名性の高かった不特定多数の職業作家、コンペに勝つために作られた大量の楽曲は必要とされなくなっていく。これからはもっとクリエイターに良い曲、スキル、オリジナリティはもちろん、ブランド、ネームバリュー、スター性までも求められるようになる予感。

山口 15年以上前から、自作自演タイプ以外のアーティストは、大型コンペで何百曲ものデモを集めるというのが日本の音楽業界のパターンになっています。奇跡の名曲を探す、見つからなくてディレクターが悩む、というパターンが多かった気がしますが、ブランドイメージを持つクリエイターが、明確な方向性と高いクリエイティビティを持ってデモを作るという「提案型」が主流になっていく気がします。

伊藤クリエイターにとってエキサイティングな時代がきますよ！

妄想キャリブレーション「アンバランスアンブレラ」
ソニー・ミュージックレコーズ 2016年9月28日発売
初回生産限定盤[CD＋DVD]1,574円、[通常盤]1,204円(税抜)
■妄想キャリブレーションは、胡桃沢まひる、桜野羽咲、双葉苗、星野にぁ、雨宮伊織、水城夢子からなる6人組。2013年に、でんぱ組inc.の拠点としても知られるライブスペース「秋葉原ディアステージ」にて結成された。本作は、メジャーデビュー作となった「ちちんぷいぷい♪」に続く2枚目のシングル。
■「アンバランスアンブレラ」作詞／妄想キャリブレーション、加藤哉子作曲･編曲／DJ'TEKINA//SOMETHING
http://mosoclbr.com/

山口哲一 (やまぐちのりかず)
(株)バグ・コーポレーション代表取締役、コンテンツビジネス・エバンジェリスト、音楽プロデューサー。「デジタルコンテンツ白書」(経済産業省監修)編集委員。経済産業省「コンテンツ産業長期ビジョン検討委員会」委員。国際基督教大(ICU)高校卒。早稲田大学在学中から音楽のプロデュースに関わり、中退。1989年、バグ・コーポレーションを設立。音楽プロデューサーとしてSION、村上“ポンタ”秀一のマネージメントや、東京エスムジカ、ピストルバルブ、Sweet Vacationなどの個性的なアーティストをプロデュースする一方、音楽ビジネスとITに関する実践的な研究を行っている。プロデュースのテーマは、新しいテクノロジーの活用、グローバル展開、異業種コラボレーション。2011年頃から著作活動を始め、国内外の音楽ビジネス状況の知見を活かし、音楽(コンテンツ)とITに関する提言を続けている。エンタメ系スタートアップを対象としたアワード「START ME UP AWARDS」をオーガナイズし、プロ作曲家育成「山口ゼミ」や「ニューミドルマン養成講座」を主宰するなど、次世代の育成にも精力的に取り組む、異業種横断型のプロデューサー。近著に『新時代ミュージックビジネス最終講義』(リットーミュージック)、『10人に小さな発見を与えれば、1000万人が動き出す。』(ローソンHMV)、『最先端の作曲法コーライティングの教科書』(リットーミュージック・伊藤涼との共著)、『とびきり愛される女性になる。恋愛ソングから学ぶ魔法のフレーズ』(ローソンHMV・伊藤涼との共著／「ラブソングラボ」名義)、『DAWで曲を作る時にプロが実際に行なっていること』(リットーミュージック)、『世界を変える80年代生まれの起業家起業という選択』(スペースシャワーブックス)、『プロ直伝！職業作曲家への道』(リットーミュージック)などがある。
Twitter https://twitter.com/yamabug
BLOG http://yamabug.blogspot.jp/
詳細プロフィール http://yamabug.blogspot.jp/2010/05/profile.html

伊藤涼 (いとうりょう)
音楽プロデューサー、ソングライター。「青春アミーゴ」などのミリオンセラーをプロデュース、後にフリーランスに。ソングライターとして、乃木坂46「走れ！Bicycle」、AKB48「ここにいたこと」などの作品がある。作詞アナリスト、フードミュージックプロデューサーとしても活躍。論理的で明晰な分析力に注目。著書に『作詞力ウケル・イケテル・カシカケル』(リットーミュージック)、山口哲一との共著に『最先端の作曲法コーライティングの教科書』(リットーミュージック)がある。
マゴノダイマデ・プロダクション http://www.mago-dai.com/
ブログ「伊藤涼の音楽」 http://ameblo.jp/magodai/
伊藤涼が主宰する作詞研究室リリック・ラボ
https://www.facebook.com/lyric.laboratory/?ref=ts&fref=ts